En un registro pr谩cticamente in茅dito en la historia argentina, tres manuscritos publicados por el Grupo Conservacionista de San Pedro, revelan los colores con los que el General Lucio Mancilla pint贸 su artiller铆a durante la Guerra del Paran谩.
Se trata de tres documentos manuscritos depositados en el Archivo General de la Naci贸n en los que, tanto uno de sus oficiales, como el mismo Lucio Mancilla, Comandante en jefe del Departamento del Norte durante la Guerra del Paran谩, solicitan a la Comandancia de Rosas en Santos Lugares, determinadas partidas de pintura para “pintar y repasar las cure帽as” de su artiller铆a.
Las cartas de los colores Las cartas donde se mencionan los colores de las bater铆as confederadas llamaron la atenci贸n de Jos茅 Luis Aguilar, miembro fundador del Grupo Conservacionista de San Pedro, equipo del Museo Paleontol贸gico “Fray Manuel de Torres”. Al analizar su contenido por primera vez comprendi贸 que estaba ante un dato hist贸rico novedoso que agregar铆a, literalmente, una pincelada de color al estudio de la Guerra del Paran谩.
Seg煤n sus propios comentarios, “Las notas est谩n fechadas el 29 de diciembre de 1845 desde San Nicol谩s; en enero de 1846 desde Rosario y el 16 de febrero de 1846 desde Buenos Aires.
En la primera nota, es el Comandante Francisco Crespo quien solicita al Juez de Paz de San Nicol谩s, Teodoro Bardon谩, la provisi贸n de pintura para `pintarse y repasarse las cure帽as y el arm贸n de la artiller铆a volante al mando del Teniente Alzogaray`. En ella solicita pintura colorada, blanca y negra, junto a aceite de linaza, aguarr谩s, lona y tachuelas. Cierra la nota explicando la urgencia del env铆o y solicitando, adem谩s, los pinceles necesarios para el repintado de la artiller铆a.
La segunda carta analizada por el integrante del Museo Paleontol贸gico de San Pedro est谩 firmada por el propio Lucio Mancilla.
En ella, el General del Ej茅rcito Confederado solicita expresamente `los art铆culos que son necesarios para pintar los ca帽ones nuevamente montados`, detall谩ndolos de la siguiente forma:
2 barriles de pintura punz贸 (rojo fuerte), de una arroba
2 barriles de pintura blanca, de una arroba
1 barril de pintura negra, de una arroba
2 garrafones de aceite de linaza
1 garraf贸n de aguarr谩s
2 arrobas de tiza para macilla
4 pinceles
La arroba, como unidad de masa (en el caso de la tiza solicitada), equivale a unos 11 kilogramos. Como unidad de volumen (en el caso de la pintura), equivale a unos 12,5 litros.
En el caso de la tercera carta - contin煤a Aguilar - est谩 escrita en Buenos Aires y es la resoluci贸n del Gobernador Juan Manuel de Rosas acerca del pedido hecho por Mancilla, ordenando al Edec谩n Antonino Reyes, en Santos Lugares, el env铆o de los materiales solicitados.
En ella se reiteran, uno por uno, los materiales pedidos por Mancilla y la aceptaci贸n de que `cuyo presupuesto en la parte que corresponde queda aprobado con sujeci贸n a los precios corrientes de plaza…”
Importancia de los colores Desde el Grupo Conservacionista de San Pedro opinan que “indudablemente, el paso de un pedido tan simple como unos litros de pintura por las manos de un Comandante en Jefe, de un oficial de alto rango y del Gobernador mismo, denota la relevancia que se le daba a los colores con los cuales se destacaban las fuerzas desplegadas en combate.
Al contrario de la l贸gica militar surgida en el siglo XX y perfeccionada en la actualidad, donde el camuflaje debe ser lo m谩s perfecto posible y permitir invisibilizar las fuerzas desplegadas por un ej茅rcito, en la Guerra del Paran谩, sin escapar a la usanza de la 茅poca, prim贸 todo lo contrario. No s贸lo los uniformes estaban confeccionados con colores fuertes y vivos (Patricios, Colorados del Monte) sino, como lo demuestran estas cartas, tambi茅n las piezas de artiller铆a emplazadas en el campo de batalla.
En algunos casos, el rojo en la ropa de los soldados era para disimular la sangre de las heridas. En este caso, el pintar de rojo, negro y blanco a la artiller铆a utilizada, tal vez buscaba sobredimensionar el poder de fuego que se ten铆a haci茅ndolas bien notorias a los ojos de los enemigos.
Es fant谩stico haber logrado obtener, en el 煤ltimo a帽o, no s贸lo los nombres de aquellos que construyeron las bater铆as en la Vuelta de Obligado, sino, saber algo de su vida posterior al combate y ahora, conocer los colores con los que el General Lucio Mancilla mand贸 a pintar su artiller铆a. Es como si la historia, de repente, cobrara vida…”
El equipo del Museo Paleontol贸gico de San Pedro trabaj贸 con el ilustrador Miguel Lugo, de la ciudad de Ramallo, para realizar una interpretaci贸n de c贸mo habr铆a distribuido Mancilla esos colores en su artiller铆a. De acuerdo a esas estimaciones, el rojo, como color principal del ej茅rcito federal, habr铆a sido utilizado en las cure帽as o cuerpos de madera que pose铆an los ca帽ones. El negro, recubriendo el cuerpo cil铆ndrico del ca帽贸n en s铆. Y el blanco, podr铆a haber estado reservado para destacar accesorios met谩licos de las piezas de artiller铆a, como las masas de las ruedas, sus llantas, el gancho de arrastre y el calibrador de 谩ngulo de tiro.
Esta interpretaci贸n brinda una imagen muy llamativa de la artiller铆a que la destacar铆a entre el verde circundante de la vegetaci贸n presente en las barrancas de la Vuelta de Obligado.
Estas tres cartas, representan un caso pr谩cticamente in茅dito en la historia argentina donde se pueden conocer los colores utilizados para pintar las piezas de artiller铆a en una batalla; y son el primer registro, asociado a la Guerra del Paran谩, en el que aparece expresamente documentado el uso de pintura para resaltar las bater铆as.
De bater铆as, herreros y carpinteros Esta informaci贸n de los colores con que estaba pintada la artiller铆a de la Guerra del Paran谩, se suma a otra investigaci贸n que este mismo equipo public贸 hace un a帽o: los nombres de los carpinteros y herreros que construyeron las bater铆as en la Vuelta de Obligado.
En este sentido, datos recopilados por el historiador Roberto Colimodio Galloso, colaborador del Museo de San Pedro, permitieron hacer un seguimiento de algunos de esos hombres luego del combate. Seg煤n Galloso, “ Felis Machado, fue censado en Arroyo Seco en 1869, con 40 a帽os de edad, de ocupaci贸n almacenero. De Juan Saragoza, sabemos que naci贸 en 1821 y fue censado en Jun铆n en 1869. Isidoro Molina naci贸 en San Nicol谩s en 1828, hijo de Manuel Molina y Sabina Alfonso. Ponciano Godoy naci贸 por 1807, hijo de Luciano Godoy y Silveria G贸mez. Contrajo matrimonio en Rosario con Mar铆a Antonia Molina y, radicado en San Nicol谩s, es censado en 1869. De ocupaci贸n, carpintero. Gaspar L贸pez, tucumano, nacido por 1819, es censado en 1869 en San Nicol谩s junto a su esposa Mar铆a Robledo y sus hijos. Ocupaci贸n, carpintero. Sim贸n Sueldo es censado en 1869 en Chivilcoy, declar贸 45 a帽os y ser bonaerense; de profesi贸n carpintero. Para 1846 viv铆a en San Nicol谩s con su familia.
Con respecto a Mariano Bar贸, si bien no hay datos espec铆ficos sobre 茅l, el apellido Bar贸 se encuentra en la zona de Ramallo y San Nicol谩s en el siglo XIX. De Gervasio Granel, sabemos que naci贸 en San Nicol谩s, hijo de F茅lix Granel y Felipa Gonz谩lez, en 1826. Tuvo numerosa descendencia que llega hasta nuestros d铆as. Fue censado en 1869, de ocupaci贸n, herrero. Fue destacada personalidad de la sociedad nicole帽a. De Antonio Guimarain, s贸lo sabemos que su apellido es encontrado en Rosario y Villa Constituci贸n”.
